教我如何不想他
佳麗唱片 (中國人)專輯
作詞:劉半農 作曲:趙元任 演唱:姜成濤
趙元任是中國二十年代著名的音樂家。他創作的歌曲﹐在半個多世紀裡一直廣泛流傳﹐成為中國藝術歌曲創作的典範。趙元任不但是中國現代音樂的先驅﹐而且也是中國語言學的始祖。他為中國現代語言學的創立和研究奠定了基礎﹐鋪平了道路。
趙元任是江蘇常州人﹐1892年11月生於天津﹐1907年至1910年就學於南京江南高等學堂﹐1910年秋以清華學校公費生資格入美國康乃爾大學物理學學士和哈佛大學哲學博士學位。1920年回國﹐任教於清華學校。次年赴美任教﹐後去歐洲遊曆﹑進修。1925年回國任清華學校國學研究教授。1929年任北平中央研究院歷史語言研究所語言組主任。1938年秋赴美講學﹐並入美國籍。1959年去臺灣省臺灣大學講學﹐1981年回北京探親訪問﹐被北京大學聘為名譽教授。1982年2月24日﹐病逝於美國。享年90歲
姜成濤演唱
劉半農(1891~1934)名復,原名壽彭。著名現代文學家、語言學家。清光緒十七年四月二十日(1891.5.27)出生於江陰城內西橫街的一個寒士家庭。4歲從其父識字,6歲入塾,能為詩。11歲至翰墨林小學讀書,因成績常列前茅,深受校長屠竟山的器重。宣統三年(1911)初,應翰墨林小學校長王翊唐之聘,回母校任教,並與吳研因等編輯《江陰雜志》。見吳提倡白話文,筆名“咄農”,自謙才識及吳一半,故改名“半農”。
關於劉半農及新文化運動請點這裡
天上飄著些微雲,
地上吹著些微風,啊!
微風吹動了我的頭髮,
教我如何不想他?
月光戀愛著海洋,
海洋戀愛著月光,啊!
這般蜜也似的銀夜,
教我如何不想他?
水面落花慢慢流,
水底魚兒慢慢游,啊!
燕子你說些什麼話,
教我如何不想他?
枯樹在冷風裡搖,
野火在暮色中燒,啊!
西天還有些兒殘霞,
教我如何不想他?
2008年5月16日 星期五
胡適心頭的人影出現了
祕魔崖月夜
依舊是月圓時,
依舊是空山,靜夜,
我獨自月下歸來,
這悽涼如何能解!
翠微山上的一陣松濤,
驚破的空山的寂靜,
山風吹亂了窗紙上的松痕,
吹不散我心頭的人影。
胡適一生推動白話文學
自己也創作多首白話新詩
在他那個年代,他試圖以不押韻,不用典故,不用陳腔濫調等八不精神,以純白話方式來證明一樣可以寫出動人心腑的詩詞
事實證明他們這群人真正達到所要的目的了,果不期然的新師承了新文化的主流,透過白話運動所激發的創造力是巨大的
他的新詩創作也以達到永垂不朽的地位
以下這首[祕魔崖月夜],曾經在校園圈中廣泛流傳,甚至是男生追女生時,在卡片上題字表達狂戀愛意的首選詞句
特別是最後兩句最是經典
我一直想知道胡適的感情世界是否如此豐富,而以怕老婆聞名的他怎會大膽寫出這樣的新詩呢?再者,那位[心頭人影]絕對不是那位讓他一生[不予置評]的元配江女士,那到底是誰呢?
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詳細資料
以下這位就是曹誠英在31歲那年進入上海復旦大學擔任農學院教授時的照片,這時她與胡適自杭州別後已經有近十年了,這張照片是在復旦大學的網頁中找到,不容易呀!終於見到了這[心頭人影]了
曹诚英(1902~1973)别字佩声,安徽绩溪人,1942年9月到復旦大學。農学院教授。
民歌時代歌手包美聖曾經唱過這首詩歌,想聽請點
這裡
依舊是月圓時,
依舊是空山,靜夜,
我獨自月下歸來,
這悽涼如何能解!
翠微山上的一陣松濤,
驚破的空山的寂靜,
山風吹亂了窗紙上的松痕,
吹不散我心頭的人影。
胡適一生推動白話文學
自己也創作多首白話新詩
在他那個年代,他試圖以不押韻,不用典故,不用陳腔濫調等八不精神,以純白話方式來證明一樣可以寫出動人心腑的詩詞
事實證明他們這群人真正達到所要的目的了,果不期然的新師承了新文化的主流,透過白話運動所激發的創造力是巨大的
他的新詩創作也以達到永垂不朽的地位
以下這首[祕魔崖月夜],曾經在校園圈中廣泛流傳,甚至是男生追女生時,在卡片上題字表達狂戀愛意的首選詞句
特別是最後兩句最是經典
我一直想知道胡適的感情世界是否如此豐富,而以怕老婆聞名的他怎會大膽寫出這樣的新詩呢?再者,那位[心頭人影]絕對不是那位讓他一生[不予置評]的元配江女士,那到底是誰呢?
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以下這位就是曹誠英在31歲那年進入上海復旦大學擔任農學院教授時的照片,這時她與胡適自杭州別後已經有近十年了,這張照片是在復旦大學的網頁中找到,不容易呀!終於見到了這[心頭人影]了
曹诚英(1902~1973)别字佩声,安徽绩溪人,1942年9月到復旦大學。農学院教授。
民歌時代歌手包美聖曾經唱過這首詩歌,想聽請點
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柳永雨霖鈴
柳永是宋朝詞家裡一顆閃亮的明星,文才高華自不待言,所填的詞風格殊勝,最擅長描繪小兒女情愛及少婦閨怨,寫來細膩豔麗絕倫。這一類小詞在道貌岸然的高官們眼中自然是受到輕視的,所以他一生抑鬱不得志。一次上殿試,皇上不喜歡他的詞「忍把浮名,換了淺酌低唱」,並以之調侃柳永「且去淺酌低唱,何要浮名」,柳永因此落第﹔次年殿試,皇上仍是說「且去填詞」,又落第,柳永此後逢人就自稱「奉聖旨填詞柳三變」(三變是其原名﹐後改為永)。改名後終於及第,但仍為主辦升遷人事的晏殊所不喜。柳永曾向他要求外派官職,晏殊鄙視他說﹕你還在填小詞嗎﹖柳永深感受辱反問道﹕您不也填詞嗎﹖晏殊回說﹕可是我不會填「針線閒拈伴伊坐」啊﹗可見當時文學家填詞只為附庸風雅、展示才華而已,他們詠唱的內容無非是人生苦短、悲歡離合之類。像柳永拋卻了文學家的身段,設身處地描摩小兒女﹑怨婦心事的小詞,是受人嗤之以鼻的。殊不知,詞在於唱詠,格式又靈活,最適宜描寫人的七情六慾,悲喜哀怨也更能傳神。
包美聖
雨霖鈴
寒蟬淒切 對長亭晚
驟雨初歇 都門帳飲無緒
留戀處 蘭舟催發
執手相看淚眼 竟無語凝噎
念去去千里煙波 暮靄沈沈楚天闊
多情自古傷別離 更那堪
冷落清秋節 今宵酒醒何處
楊柳岸 曉風殘月
此去經年 應是良辰好景虛設
便縱有千種風情 更與何人說
柳永這首詞可以說已經把[離別]寫得出神入化的境界
共分三階段:
離別前:蟬聲, 雨聲,江水聲,餞別酒宴上的默默無聲
離別時:千里煙波,暮靄沉沉
離別後:更與何人說?
三階段有如波浪般再三重複著一歌聲音"傷感'"一波比一波更感傷真是一絕
鄧麗君版
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